Добавка StandOil 250мл

Очень вязкое, рекомендовано разбавлять жидким маслом, тройником или растворителем без нагревания.

Льняное масло сыродавленное кипяченное несколько часов, содержит немного кальциевого, медного и цинкового сиккативов, образованных из соответствующих оксидов в ходе многочасового кипячения масла. Масло гораздо светлее и прозрачнее чем на фото, т.к. в живописи масло применяют тонкими слоями.

Рекомендации по применению:
Поскольку это масло сохнет довольно медленно, но при этом помогает сохранить очерченный мазок и легко прописывать мельчайшие детали, оно рекомендуется для длительной алла-примы, когда слой красок на протяжении нескольких дней должен быть сырым и податливым. Кальциевый и цинковый сиккативы обеспечат равномерное просыхание по всей толщине слоя.

Можно добавлять его в краски, размешивая мастихином или жесткой кисточкой. Особенно полезно в тех случаях, когда вязкость красок нужно повысить. Это бывает, когда краски на палитре слишком сильно разжижены растворителем на пленере и их плотность нужно быстро восстановить, когда краски изначально слишком жидкие или мягкие.

Масло сглаживает следы мазков, повышает блеск, успешно борется с пожуханием и поможет усовершенствовать лессировки. Можно смешать его с тройником или лаком и в таком виде добавлять в краски.
Масло полимеризованное высоковязкое можно разбавлять эфирными маслами для снижения вязкости, по мере испарения эфирных масел на холсте полимеризованное масло вернет первоначальную вязкость, что поможет вам усовершенствовать вашу технику живописи. Из эфирных масел для разбавления полимеризованного масла лучше всего подойдет эфирное масло мяты полевой.
Не рекомендуется в качестве покрывного лака.

Внимание, Standoil не является быстросохнущей добавкой в краски. Для ускорения отверждения красок рекомендуем тройник, а для сильного ускорения отверждения красок рекомендуем быстросохнущий масляный лак – они не только ускоряют, но и помогают разжижить очень плотные краски.
Скорость высыхания данного масла – медленная и варьирует прежде всего в зависимости от толщины слоя и от соотношения с пигментами и красками. Красочные слои, содержащие много масла относительно пигментов и наполнителей могут сохнуть дольше, чем более плотные слои, в которых пропорция пигмент: масло содержит минимум дополнительного масла. Standoil (Стэндоль) приведет к медленному высыханию картины, если его много добавить в органические краски за исключением игразина (PY 129) и  фталоцианинов (ФЦ), т.к. эти пигменты содержат медь в своем составе, которая ускоряет отверждение красок.

Грунт.  После грунтовки холста  следует держать его на свету. Под действием дневного света  масло полимеризуется гораздо лучше, чем в темноте.  Если после грунтовки масляным грунтом холст поместить в темное помещение или прислонить к стене загрунтованной поверхностью, то грунт может пожелтеть в ходе полимеризации масла, расположенного в составе грунта.  В ряде случаев белизну грунта удается восстановить продолжительной выдержкой холста под  ярким солнечным светом. Вернуть же белизну в темные зимние и осенние месяцы бывает затруднительно. Стоит учитывать и то, что грунт имеет оттенок светлой слоновой кости, он не будет белоснежным как акриловый, потому что содержит достаточное количество кипяченного масла, чтобы быть масляным грунтом.  Пожелтение масляного грунта не влияет на его прочность, износостойкость, и адгезию красок. Это может помешать, когда пишут картину в один тонкий слой, и при этом повышают прозрачность красок любым из доступных методов. Поэтому для такой живописи холст, загрунтованный масляным грунтом, должен находиться на свету. Также желательно, чтобы влажность помещения была небольшая, а температура – комнатная.

Если же говорить о трехслойном или о пастозном методе живописи, то пожелтение грунта будет скорее преимуществом, чем недостатком, т.к. на бежевой основе подбирать краски и составлять подмалевок обычно легче, а по завершению работы эта желтизна не проступит через три тонких слоя и тем более через слой пастозной живописи. Почему по цветной основе удобнее работать, чем по белоснежному акриловому грунту? Дело в том, что когда мы видим открытое белое пространство, а затем мы его записываем красками, то, и в том и в другом случае, мы по-разному себе представляем все оттеночные свойства красок. Это объясняется зрительным восприятием цветов и оттенков: одни и те же краски наши глаза видят по-разному, когда они лежат на белом фоне акрилового грунта, и когда это грунт скрывается под слоем новых, положенных на него красок. Когда белое пространство холста скроется под слоем красок, они проявят свои оттеночные свойства несколько иначе, чем в начале работы, когда белый акрил был виден, из-за этого может стать необходимо переделывать работу: где-то   ослабить или углубить тени, где-то увеличить теплоту или холодность красок.  Ведущая причина этого недостатка акриловых грунтов состоит в том, что по мере введения белил в краски и наложения белил отдельными мазками, их собственный белый оттенок визуально сливается с не до конца записанным акриловым белым грунтом и тем самым мешает живописцу  сориентироваться в  балансе тепло-холодно и светло-темно. Таким образом, располагая краски на очень белом холсте, мы видим их оттеночные свойства иначе, чем после записывания его красками. Не даром старые мастера применяли различные  имприматуры для холста от светло бежевой до черной.